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  7月11日拍攝的《大狀王》內(nèi)地巡演北京站首演場(chǎng)外的觀眾。新華社發(fā)（香港西九文化區(qū)管理局供圖）

  新華社香港8月10日電 題：邂逅香港原創(chuàng)粵語(yǔ)音樂(lè)劇的多元文化之美

(資料圖片)

  謝妞

  明月高懸，鼓聲響起，清代“狀王”方唐鏡的墮落與救贖從此開(kāi)始……今年夏天，由香港西九文化區(qū)、香港話劇團(tuán)聯(lián)合制作的原創(chuàng)粵語(yǔ)音樂(lè)劇《大狀王》開(kāi)啟內(nèi)地巡演，從上海到北京，創(chuàng)下香港音樂(lè)劇在內(nèi)地巡演的最多場(chǎng)次及觀眾人次紀(jì)錄。

  “有幾多邂逅會(huì)終生也未忘記”——這句印在《大狀王》海報(bào)上的唱詞，成為觀眾離開(kāi)劇場(chǎng)后的真實(shí)寫(xiě)照。該劇主演、香港話劇團(tuán)助理藝術(shù)總監(jiān)劉守正說(shuō)：“許多觀眾看完演出后在回程的大巴上齊唱?jiǎng)≈懈枨€有觀眾自發(fā)進(jìn)行二次創(chuàng)作，這些反饋超出預(yù)期。”

  《大狀王》2025年內(nèi)地巡演北京站公演劇照。新華社發(fā)（香港西九文化區(qū)管理局供圖）

  十年磨一劍

  回顧創(chuàng)作歷程，導(dǎo)演方俊杰說(shuō)，《大狀王》的最初概念源于2015年，編曲高世章和作詞岑偉宗在聊天時(shí)，萌生了把香港電影《審死官》的故事改編成音樂(lè)劇的想法。與二人有過(guò)多次合作的編劇張飛帆很快也加入其中，《大狀王》的劇本初稿在幾周后便出爐。

  “真是不得了！”方俊杰第一次看到劇本時(shí)頗為觸動(dòng)，“無(wú)論是劇情還是音樂(lè)，都有非常大的想象空間。”

  “一班人、一條心、講好一個(gè)故事。”這是《大狀王》團(tuán)隊(duì)的信念。從2015年起，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)便開(kāi)始打磨這部戲。和香港過(guò)往的音樂(lè)劇制作模式相比，《大狀王》采用少有的百老匯式“預(yù)演制”模式。

  《大狀王》2025年內(nèi)地巡演北京站公演劇照。新華社發(fā)（香港西九文化區(qū)管理局供圖）

  方俊杰告訴記者，“預(yù)演制”最大的不同就是要接受第一次呈現(xiàn)的效果不一定是完美的，這也恰恰為作品調(diào)整提供了更多可能性。2019年，《大狀王》在西九文化區(qū)戲曲中心進(jìn)行了4場(chǎng)預(yù)演，演出后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)結(jié)合收集到的2000多條觀眾反饋以及業(yè)內(nèi)人士對(duì)劇本提出的意見(jiàn)，針對(duì)性地對(duì)作品進(jìn)行瘦身和修改約20次。

  2022年9月，正式首演時(shí)的版本已經(jīng)煥然一新。兩輪演出32場(chǎng)一票難求，橫掃第31屆香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)十大獎(jiǎng)項(xiàng)，成為香港音樂(lè)劇“黑馬”。

  文藝評(píng)論家程輝在觀看后感慨道，《大狀王》的創(chuàng)作是把音樂(lè)、戲劇中要表達(dá)的要素真正與音樂(lè)進(jìn)行了自然推動(dòng)與黏合。

  《大狀王》2025年內(nèi)地巡演北京站公演劇照。新華社發(fā)（香港西九文化區(qū)管理局供圖）

  中西文化創(chuàng)新融合

  《大狀王》的故事源于清代，音樂(lè)劇的表演形式則源于西方，盡管存在文化上的差異，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并不擔(dān)心呈現(xiàn)效果失衡。

  “香港擁有中西方文化交融的底蘊(yùn)，又是中西方文化交流的窗口，這些優(yōu)勢(shì)讓我們?cè)跓o(wú)形中把不同文化緊密融合，無(wú)論觀眾來(lái)自哪里都能找到共鳴。”方俊杰說(shuō)。

  《大狀王》的音樂(lè)矩陣中融合了大量古典與近現(xiàn)代風(fēng)格音樂(lè)，皆為角色服務(wù)。至少29種曲風(fēng)錯(cuò)落有致，既有傳統(tǒng)民樂(lè)，又具國(guó)際元素，盡顯香港文化多元。

  在形式多樣的音樂(lè)搭配和粵語(yǔ)的九聲六調(diào)中，故事與音樂(lè)渾然一體，層層遞進(jìn)。無(wú)論是《有陣時(shí)》表達(dá)的親情缺憾，或是《踏上清源》的上下求索，直擊心靈，令觀眾念念不忘。

  舞臺(tái)上，簡(jiǎn)單又不失格調(diào)的“一桌二椅”借鑒了傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)布景，圓形和長(zhǎng)方形轉(zhuǎn)臺(tái)之間實(shí)現(xiàn)自如切換，隨著平臺(tái)旋轉(zhuǎn)，意蘊(yùn)無(wú)限。

  方俊杰說(shuō)，整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)以中國(guó)山水畫(huà)的“東方寫(xiě)意”美學(xué)為創(chuàng)作追求，希望構(gòu)建一個(gè)觀眾與舞臺(tái)之間的“留白”空間。“舞美也是敘事的一部分，不同布景之間相互組合，用運(yùn)動(dòng)說(shuō)出故事，給觀眾留下更多想象空間。”

  8月6日，原創(chuàng)粵語(yǔ)音樂(lè)劇《大狀王》導(dǎo)演方俊杰在香港接受采訪。新華社發(fā)（龍鏡伊 攝）

  期盼更多文化互動(dòng)

  近幾年，越來(lái)越多的香港文藝作品走進(jìn)內(nèi)地劇場(chǎng)。《天下第一樓》《血色雙城記》……多部粵語(yǔ)作品跨越方言壁壘，贏得觀眾喝彩。

  2023年《大狀王》香港場(chǎng)演出結(jié)束后，來(lái)自內(nèi)地城市的演出邀請(qǐng)紛至沓來(lái)。比起駐場(chǎng)表演，巡演行程更為密集，對(duì)于演員體力也是挑戰(zhàn)，如何搭建巡演班底成為團(tuán)隊(duì)面臨的難題。

  2024年《大狀王》劇組展開(kāi)演員招募工作，收到近500份申請(qǐng)。除了粵港澳大灣區(qū)的演員，還有一些來(lái)自母語(yǔ)非廣東話的內(nèi)地城市和海外演員。

  今年23歲的陳書(shū)昕經(jīng)由海選脫穎而出，在劇中擔(dān)任女主角秀秀。不久前的上海巡演是她個(gè)人舞臺(tái)首秀。陳書(shū)昕告訴記者，她和另外兩位新主演在正式登臺(tái)之前經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練，并與另一組演員交叉排練。

  陳書(shū)昕說(shuō)：“排練中我們根據(jù)自己特質(zhì)去詮釋個(gè)人風(fēng)格，這種模式會(huì)賦予劇情和人物關(guān)系更細(xì)膩的質(zhì)感。”據(jù)悉，兩組演員的“混搭”組合也將亮相香港的第三次公演。

  戲里戲外，觀眾與好作品的“雙向奔赴”持續(xù)升溫。在北京首場(chǎng)演出開(kāi)演前一兩個(gè)小時(shí)，劇場(chǎng)大廳就已熙熙攘攘。演出結(jié)束后，觀眾在社交媒體上寫(xiě)下一篇篇真誠(chéng)評(píng)價(jià)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時(shí)刻關(guān)注觀眾反饋。

  回顧香港原創(chuàng)音樂(lè)劇，自1972年《白娘娘》起，已歷經(jīng)50余年。從初期的探索嘗試，到詞曲相生、漸入佳境，再到1997年《雪狼湖》探索商業(yè)新模式，逐步形成融貫東西、多元共生的創(chuàng)作風(fēng)格。

  “《大狀王》的成功是一個(gè)機(jī)會(huì)。”方俊杰期待，《大狀王》團(tuán)隊(duì)帶著作品“解鎖”不同城市，香港未來(lái)也會(huì)有更多音樂(lè)劇在不同時(shí)間、不同劇院上演，吸引來(lái)自世界各地的觀眾，推動(dòng)文化交流。