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正在熱映的《浪浪山小妖怪》票房已破10億，成為中國影史二維動(dòng)畫電影票房冠軍。片中的四個(gè)小妖怪燃爆今年暑期檔，再次讓中國動(dòng)畫電影熱烈滾燙。影片復(fù)古水墨的畫風(fēng)以及對(duì)打工人職場困境的隱喻，引發(fā)無數(shù)觀眾的情感共鳴，“我們每個(gè)人都在去西天取經(jīng)的路上。”談及影片的成功，《浪浪山小妖怪》總策劃、制片人崔威在接受北京青年報(bào)專訪時(shí)表示，“小妖的故事就是每個(gè)普通人的故事，它在講述每一個(gè)無名，但具體而鮮活的你我他。”

打造“最不像唐僧師徒”的小妖

《浪浪山小妖怪》講述了四個(gè)妖界體制內(nèi)的底層小妖——小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪，假扮唐僧師徒去西天取經(jīng)，一路既充滿荒誕也滿懷熱血的故事。崔威透露，電影特意選擇了動(dòng)畫中不常見的四種動(dòng)物組成主角團(tuán)，這種身份使角色更能呼應(yīng)日常生活中的普通人。“小妖的形象也不出眾，甚至有點(diǎn)丑得有趣，我們就是要營造小人物干大事的反差感。”為了進(jìn)一步營造這種反差感，四個(gè)小妖的性格設(shè)定也和原師徒四人截然對(duì)立。全能的齊天大圣變成了社恐的猩猩，意志堅(jiān)定的唐僧變成了見機(jī)行事的蛤蟆，存在感最弱的沙僧變成了話癆的黃鼠狼，懶散貪吃的八戒則成了充當(dāng)團(tuán)隊(duì)核心驅(qū)動(dòng)力的小豬。“我們希望打造四個(gè)最不可能扮演唐僧師徒的人，如果觀眾為這種反差感到滑稽和不可思議，那這正是我們想要的喜劇效果。”

崔威進(jìn)一步指出，“小人物大夢(mèng)想”的對(duì)比不僅呈現(xiàn)了引人入勝的情節(jié)，還突出了小人物充滿生命力的理想主義，展現(xiàn)了四個(gè)小妖的成長和弧光。曾經(jīng)喋喋不休的黃鼠狼因?yàn)?ldquo;取經(jīng)”變得審慎而沉穩(wěn)。見風(fēng)使舵、實(shí)用至上的蛤蟆精到最后為了保護(hù)即將被吃掉的童男童女舍身就義。從前怯場、不自信的猩猩怪高喊出“我是齊天大圣”的時(shí)刻更是成為無數(shù)觀眾的淚點(diǎn)。“這些小妖相對(duì)于大王只是社會(huì)的邊角料，但是正是他們的成長和高光時(shí)刻使他們變得生動(dòng)而惹人喜愛。”

探索動(dòng)畫電影新生產(chǎn)模式

《浪浪山小妖怪》沿用了2023年上線的動(dòng)畫劇集《中國奇譚》第一集《小妖怪的夏天》的核心設(shè)定。表面上，電影的制作和上映源于短片的成功，但崔威透露，她一開始就是想“用短片撬動(dòng)長片”。當(dāng)她和監(jiān)制陳廖宇、導(dǎo)演於水看中《小妖怪的夏天》的延展?jié)摿螅悴邉濋L短兩部動(dòng)畫同時(shí)構(gòu)思和創(chuàng)作。于是，在《中國奇譚》前期分鏡制作完成后，《浪浪山小妖怪》便進(jìn)入劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)。當(dāng)《中國奇譚》完成畫面制作時(shí)，長片的制作和前期也已經(jīng)準(zhǔn)備充分了。

崔威非常推崇這種雙管齊下的制作模式。一方面，《小妖怪的夏天》可以被視為《浪浪山小妖怪》的效果測(cè)試，前者的市場效果預(yù)示了后者的市場可能性。另一方面，短片制作也培養(yǎng)了一個(gè)可以為長片生產(chǎn)助力的團(tuán)隊(duì)，而這大大縮短了動(dòng)畫電影制作的周期。“《浪浪山小妖怪》生產(chǎn)周期之短之順利，在國內(nèi)二維動(dòng)畫項(xiàng)目中都是少見的。正是創(chuàng)作和制作團(tuán)隊(duì)的凝聚力，讓我們有了啟動(dòng)長片的信心和勇氣。”

至于最終的《浪浪山小妖怪》是短片的續(xù)作、衍生還是全新創(chuàng)作，在崔威看來并不是最重要的問題。“我們最初也探討過這個(gè)問題。為了讓一百多分鐘的電影更加豐滿和完整，我們最終選擇在延續(xù)短片人設(shè)和世界觀的基礎(chǔ)上進(jìn)行全新創(chuàng)作。不論是續(xù)作還是全新，我們堅(jiān)信，只要能引起源于現(xiàn)實(shí)生活的共鳴，大家就一定會(huì)喜歡。”

每個(gè)小人物都值得書寫

事實(shí)證明，《浪浪山小妖怪》成功地引發(fā)了觀眾的廣泛共鳴，不少人開始將日常的職場與生活困境稱作“浪浪山”。崔威透露，導(dǎo)演在創(chuàng)作伊始并未有意表達(dá)類似的主題，而她在看完分鏡后感覺這個(gè)故事里充滿了職場隱喻，大家才開始朝這個(gè)方向挖掘創(chuàng)作的可能。“導(dǎo)演們很多時(shí)候并不知道自己想表達(dá)什么，這時(shí)就需要包括監(jiān)制在內(nèi)的團(tuán)隊(duì)去挖掘?qū)а莩聊纳钜狻Ｎ覀兒髞硪补膭?lì)導(dǎo)演在創(chuàng)作上主動(dòng)對(duì)應(yīng)來自家庭、職場和朋友等各種現(xiàn)實(shí)生活的困境。”

盡管電影意圖把握時(shí)下人們關(guān)注的議題，但在崔威看來，僅僅拘泥于此反而會(huì)使電影陷入令人反感的說教。因此，《浪浪山小妖怪》依然注重故事本體，而讓各種主題在其中自然而松弛地展開。“好的動(dòng)畫應(yīng)該是表層情節(jié)一面，背后主題一面。它要帶觀眾進(jìn)入一段有趣的旅程。讓孩子能開懷大笑，也讓成人領(lǐng)悟到背后的深意，基于自身的經(jīng)歷找到共鳴點(diǎn)。”

至于《浪浪山小妖怪》最想傳達(dá)的主題和共鳴點(diǎn)是什么，崔威說，答案就在電影的英文標(biāo)題“Nobody”里。Nobody在英文里是“小人物”的意思，《西游記》原著中小妖怪也被稱為“小的們”。這一詞匯指向生活中所有沒有成為主角、沒有被歷史書寫的人，是取經(jīng)路上師徒四人之外無名無姓的小妖。“但是我們這些普通人難道就不值得書寫嗎？我們都具體地生活過、奮斗過、幸福過、痛苦過，都有自己的故事。即使我們不會(huì)在歷史中留下名字，但只要我們像片尾小豬喊出的那句話一樣，努力‘活出自己喜歡的樣子’，做自己認(rèn)為正確的事，我們就是自己取經(jīng)路上的主角。”