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北京晚報(bào)·五色土 | 作者 李紅根 許勃潮

五月榴花照眼明，枝間時(shí)見(jiàn)子初成。 6月11日晚，北京京劇院優(yōu)秀青年演員周美慧領(lǐng)銜主演的經(jīng)典名劇《白蛇傳》在長(zhǎng)安大戲院火爆上演。作為中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)“希望之星”的匯報(bào)成果，演出引起了廣泛關(guān)注，尤其是激發(fā)了廣大青少年學(xué)生的看戲熱情。當(dāng)晚的演出，臺(tái)上演員年輕靚麗、技藝非凡，臺(tái)下觀眾青春飛揚(yáng)、朝氣蓬勃，現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈，時(shí)時(shí)爆發(fā)出掌聲、喝彩聲和會(huì)意的笑聲，讓人欣喜地看到傳統(tǒng)文化越來(lái)越受到青年人的喜愛(ài)和追捧，古老的戲曲藝術(shù)迸發(fā)出新時(shí)代的光芒。

(相關(guān)資料圖)

周美慧飾白素貞 攝影：柏喬

傳承匠心 追求卓越

作為一名90后戲曲人，周美慧懷揣著對(duì)戲曲藝術(shù)的敬畏和對(duì)前輩大師的景仰，博采眾長(zhǎng)虛心求教，潛心研習(xí)不懈進(jìn)取，以一出出經(jīng)典劇目、一次次舞臺(tái)實(shí)踐贏得了良好的口碑，逐漸成長(zhǎng)為一顆耀眼的“希望之星”。本次演出特別邀請(qǐng)了梅（蘭芳）派第三代傳人、京劇名家陳淑芳作為主教老師。陳淑芳作為杜近芳先生的高徒，得實(shí)授真?zhèn)鳎蛩囆g(shù)精華，在戲曲舞臺(tái)上演繹了多部有影響力的藝術(shù)作品，取得了斐然的藝術(shù)成就。陳淑芳為幫助周美慧盡快把握杜近芳先生在演唱和表演上的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)手法，不辭辛勞，傾囊相授，一招一式親自示范身段動(dòng)作，一句一字認(rèn)真講授唱腔處理方式，使周美慧在人物把控、聲腔處理和表演技藝等方面有了顯著的提高。杜近芳版本的《白蛇傳》有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力、鮮明的藝術(shù)特色和不同的演繹方式。周美慧為了能夠?qū)W演好這個(gè)版本，與同事們每天泡在練功房里，走身段、練出手、對(duì)唱腔。“水斗”中的出手對(duì)于一名主工青衣的年輕演員來(lái)說(shuō)，無(wú)疑具有極大的挑戰(zhàn)。周美慧為了練好這些技巧，鉚足力氣下足功夫，一遍一遍地反復(fù)練習(xí)。她的膝蓋和腳面舊傷未愈，又添新傷，用辛勤的汗水澆灌出藝術(shù)之花。

周美慧飾白素貞 李根飾鶴童 攝影：李響

聚散離合 完美演繹

大幕徐徐開啟，伴隨著悠揚(yáng)抒情的琴聲，青蛇甩著線尾子疾步臺(tái)上，白素貞蓮步輕移，慢啟朱唇，【搖板】唱罷，一青一白，一動(dòng)一靜，宛如一幅秀美清雅的游湖仕女圖躍然舞臺(tái)。劇情起伏跌宕，唱念華美悠揚(yáng)，做打美不勝收，全場(chǎng)觀眾沉醉其中，掌聲不絕，歡聲陣陣。周美慧在不同的場(chǎng)次中將人物內(nèi)心情感變化揭示得層次分明，有理有據(jù)，較好做到了身上有戲，眼中有情，在一些細(xì)節(jié)的處理上拿捏得恰到好處。周美慧對(duì)各種板式的唱腔駕馭得游刃有余，她華麗圓潤(rùn)的音色、明凈醇美的音質(zhì)和婉轉(zhuǎn)流暢的行腔給戲迷們留下了深刻的印象。周美慧在“游湖”“說(shuō)許”“酒變”“盜草”和“斷橋”等場(chǎng)次的多個(gè)經(jīng)典唱段中充分發(fā)揮了演唱方面的優(yōu)勢(shì)，根據(jù)流派風(fēng)格和人物需要，在行腔中突出梅派的華麗甜美、婉轉(zhuǎn)流暢，給觀眾帶來(lái)清新溫婉、春風(fēng)拂面之美感。周美慧在“游湖”中，巧用清脆悅耳的唱腔、細(xì)微的手勢(shì)動(dòng)作和傳情篤定的眼神，把白娘子初見(jiàn)許仙的一見(jiàn)鐘情、愛(ài)慕傾心塑造得惟妙惟肖。“說(shuō)許”的【反四平調(diào)】“許郎夫他待我百般恩愛(ài)”唱得纏綿悱惻動(dòng)人心弦，行腔婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，展示了白娘子與許仙成婚后神仙眷侶的恩愛(ài)生活。“酒變”中的【西皮快板】“含悲忍淚托故交”吐字清晰，節(jié)奏鮮明，快而不亂，情緒飽滿，突顯了白娘子急于去仙山盜草救許仙還陽(yáng)的急切心情。“盜草”的【高撥子導(dǎo)板】“輕裝佩劍到仙山”一句唱得高亢明亮氣沖云霄，接下來(lái)的【回龍】“不由素貞淚不干”一段更是韻味醇厚、悲切動(dòng)人，加之輕盈的身段、行云流水的圓場(chǎng)，完美演繹出白素貞不顧安危、仙山盜草的決心和勇氣。重頭戲“斷橋”的唱做情景交融感人至深。【西皮導(dǎo)板】“殺出了金山寺怒如烈火”唱得凄楚哀婉，將白素貞經(jīng)歷了惡戰(zhàn)之后的筋疲力盡、不知許仙身在何方且寸斷柔腸的凄涼心境演繹得感人至深。彼時(shí)，白娘子對(duì)許仙的怨、恨，乃至見(jiàn)到許仙后又拼命相護(hù)、恩愛(ài)難舍的內(nèi)心情感被刻畫得極具藝術(shù)感染力。“青妹慢舉龍泉寶劍”這段膾炙人口的唱段更是博得滿堂喝彩。白娘子和許仙相視無(wú)語(yǔ)抽泣落淚、手指額頭險(xiǎn)些倒地又急忙攙起的細(xì)膩表演，有生活的積淀，更是藝術(shù)的升華。周美慧在接下來(lái)的大段演唱中歌喉婉轉(zhuǎn)曲調(diào)悠揚(yáng)，情感真摯催人淚下，充分把唱腔和人物糅在了一起，將白娘子此時(shí)又悲、又怨、又恨、又怒的復(fù)雜心情表現(xiàn)得層次清晰淋漓盡致。

周美慧飾白素貞 包飛飾許仙 攝影：李響

文武兼?zhèn)?至情至深

周美慧藝宗尚派，允文允武，功底扎實(shí)，在《漢明妃》《乾坤福壽鏡》《梁紅玉》《雙陽(yáng)公主》等多部大戲中均有上佳表現(xiàn)。杜近芳版本的《白蛇傳》唱做繁重，借鑒了武旦、刀馬旦的很多表演技巧，演出難度很大。“盜草”“水斗”中的武打場(chǎng)面設(shè)計(jì)新穎，火爆熱烈，令人叫絕。周美慧的武戲，厚積薄發(fā)，給觀眾帶來(lái)了莫大的驚喜。杜近芳先生對(duì)于“打”戲的處理匠心獨(dú)具安排巧妙，絕不是為“打”而“打”，而是“打”出情和理，符合人物和情境的需要。周美慧在“打”戲的環(huán)節(jié)上注意分寸的把握，不炫技不賣弄，火候恰到好處，掌控自如。比如在“盜草”中與鶴童、鹿童無(wú)心戀戰(zhàn)，且戰(zhàn)且退，邊打邊用眼神瞄著“靈芝仙草”。其中還有一個(gè)非常漂亮的身段：鶴童握劍向白娘子刺去，白娘子口咬“靈芝仙草”單手持劍擋住劍鋒，順勢(shì)下腰，用右腿支撐，左腿抬起，用左腳勾住裙邊，左右腿呈180度角，似一朵盛開的白蓮花造型，給觀眾以剛?cè)嵯酀?jì)、綿里藏針之美感，這一絕美亮相引得觀眾滿堂喝彩。“水斗”是全場(chǎng)武戲橋段最出彩的部分。杜近芳先生特意為白娘子設(shè)計(jì)了“打出手”，節(jié)奏明快，火爆緊湊，以熱烈的打斗突出白蛇憤怒的心情。“水斗”中只見(jiàn)槍花飛舞，閃展騰挪，周美慧技藝嫻熟，沉著穩(wěn)健，忙而不亂，穩(wěn)而有序，正踢、反踢、空中拋接、背手接槍等各個(gè)繁難技巧一一展現(xiàn)，令人目不暇接。全場(chǎng)經(jīng)久不息的掌聲和喝彩是對(duì)她努力付出的最大鼓勵(lì)和獎(jiǎng)賞。

周美慧飾白素貞 攝影：柏喬

唱念做打 滿臺(tái)生輝

當(dāng)晚演出中，不論是飾演許仙的包飛、飾演小青的王彥力、飾演法海的孟憲騰，還是飾演艄翁的梅慶羊、飾演鶴童、鹿童的李根、張?chǎng)斡睿只蚴侨脴?lè)隊(duì)老師們，都有值得觀眾們大聲喝彩和叫好的精彩表現(xiàn)。他們用專業(yè)的素養(yǎng)和敬業(yè)的精神，為戲迷觀眾展示了中華戲曲之美，傳遞了傳統(tǒng)藝術(shù)所蘊(yùn)含的文化力量。特別是京劇小生名家包飛，在此劇中提攜后輩，扶持新人，為年輕人首演此劇保駕護(hù)航、甘當(dāng)綠葉，充分體現(xiàn)了一名優(yōu)秀文藝工作者的擔(dān)當(dāng)與情懷。

周美慧作為新時(shí)代的青年文藝工作者，似破土的新苗，似柳枝的新芽，剛剛踏上藝術(shù)的征程。衷心希望周美慧這一代青年人，在老一代藝術(shù)家的傾心傳授下，扛起戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的重任，賡續(xù)歷史文脈，譜寫當(dāng)代華章，成為在新的歷史起點(diǎn)上推動(dòng)中華文化繁榮發(fā)展的生力軍。返回搜狐，查看更多