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中新人物丨演員楊蓉：學(xué)演戲，得先學(xué)做人

中新網(wǎng)北京6月16日電 (記者 上官云)“我是幸運(yùn)的，能做自己想做的事情。小時(shí)候想做演員，就如愿實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想。”日前，接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí)，演員楊蓉如此評(píng)價(jià)自己。

自進(jìn)入演藝圈以來(lái)，她拍過不同類型的影視劇，塑造過一系列廣為人知的人物形象，在電視劇《大山的女兒》中飾演的黃文秀，收獲了不錯(cuò)的口碑。

(資料圖片僅供參考)

她很享受拍戲時(shí)的狀態(tài)，每出演一部劇都會(huì)投入其中，都會(huì)有新的感受，“當(dāng)我演繹了不同角色，跨越了不同時(shí)代，然后經(jīng)歷了不同的職業(yè)、人生，對(duì)生活方方面面都有幫助和啟示”。

在她看來(lái)，演員表演要精益求精，所有的努力和辛苦都是應(yīng)該的，“那些很厲害的演員里也有不少是我的偶像，我離他們還差得很遠(yuǎn)，(演藝)這條路還很長(zhǎng)。”

不過，楊蓉沒有預(yù)設(shè)目標(biāo)，一定要在表演這方面拿什么獎(jiǎng)，“生活中有些事情可控，有些不可控。爭(zhēng)取做好自己可控的那一部分，不可控的事情就順其自然。”

賦予人物更好的行為邏輯

《護(hù)心》籌拍之時(shí)，楊蓉接到了邀請(qǐng)，希望她能飾演劇中的素影。她仔細(xì)研究了一番劇本和原著，發(fā)現(xiàn)故事有足夠的邏輯支撐，人物也有發(fā)揮空間，便欣然答應(yīng)下來(lái)。

楊蓉一直慢慢調(diào)整表演方式，尋求人物最恰切的狀態(tài)。

依照故事設(shè)定，素影仙術(shù)過人，擁有極高地位，又有些生性涼薄，為了心上人陸慕生能夠長(zhǎng)生不老，幾乎害死天曜，壞事做盡，最后卻落得竹籃打水一場(chǎng)空。

“太過戀愛腦”，楊蓉一直這樣吐槽素影，明明仙術(shù)高強(qiáng)，偏偏執(zhí)念甚重，自毀前程。但要去扮演她，就要試著理解她，用強(qiáng)大的演員的信念做支撐，演出素影這股偏執(zhí)勁兒。

“原著中有一句話：陸慕生拂去了素影肩頭的雪。就是這一句話、一個(gè)動(dòng)作，讓素影愛上了陸慕生。”楊蓉認(rèn)為，小說可以賦予讀者無(wú)限想象空間，用畫面呈現(xiàn)，敘事就要更豐滿一些。

她就和導(dǎo)演商量，如何在影視劇中賦予人物更好的行為邏輯：隨著陸慕生靠近，素影有些失神，但馬上又反應(yīng)過來(lái)，恢復(fù)常態(tài)，才更符合情理。

看似簡(jiǎn)單的一場(chǎng)戲，包括演員調(diào)度在內(nèi)，楊蓉和其他主創(chuàng)做了不少功課，“在很多地方我們是有二度和三度創(chuàng)作的，所有的東西，其實(shí)都是大家在創(chuàng)作時(shí)碰撞出來(lái)的。”

不介意角色“反派”標(biāo)簽

素影的性格確實(shí)很不討喜。很快，“楊蓉新劇演反派”登上了熱搜。她并不太介意“反派”標(biāo)簽，“前幾年觀眾朋友看到我的劇，我也確實(shí)就是出演古裝劇里的反派。”

相較于是否出演反派、戲份多少，她更在意的是劇本整體邏輯是否通暢。但問題在于，碰到一個(gè)好劇本有時(shí)很難。

遇到類似劇本邏輯不通順的情況時(shí)，楊蓉經(jīng)常會(huì)很直率地提出不同意見，自己想辦法，表演時(shí)用眼神或其他方式讓人物行為盡可能貼合正常的性格。

“現(xiàn)在有時(shí)太搶時(shí)間，很難像之前那樣花掉六個(gè)月，大家一起去拍一部四十幾集的電視劇。”楊蓉感嘆，為了追求效率，難以沉浸其中。

這導(dǎo)致了一個(gè)顯而易見的后果，“你怎么去體會(huì)人物的糾結(jié)與命運(yùn)？真正注入你生命和靈魂的東西就會(huì)比較少。”她說。

學(xué)演戲，先學(xué)做人

“我和素影有些像的地方，就是如果下定決心做一件事情，就會(huì)拼盡全力做好。”楊蓉曾如此剖析自己。對(duì)照她的演藝履歷，這個(gè)評(píng)價(jià)其實(shí)頗為準(zhǔn)確。

楊蓉從小就想當(dāng)演員，13歲時(shí)進(jìn)入導(dǎo)演謝晉開辦的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)表演。“那時(shí)我對(duì)演員的理解非常片面，只是覺得，哇，他們可以穿好看的衣服，會(huì)被關(guān)注，十分光鮮。”

在藝術(shù)學(xué)校老師們的悉心指導(dǎo)下，她的想法很快有了改變，“我很感激我的那些表演上的啟蒙老師，他們非常講究演員入行的基本功和人品，告訴我學(xué)演戲得先學(xué)做人。”

時(shí)間慢慢往前走。有一天，謝晉把楊蓉叫過去，說有一個(gè)合適的角色。她特別高興，“謝晉導(dǎo)演和我說，你有臺(tái)詞啊。我說好呀好呀，然后臺(tái)詞就是‘媽媽媽媽有客人’。”

《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》中這個(gè)鏡頭一晃而過，拍的時(shí)候卻花掉了兩晚時(shí)間，一點(diǎn)也不含糊。期間，楊蓉感受到了很多老演員一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度，也由此奠定了自己對(duì)待演出的基調(diào)，“認(rèn)真”。

從學(xué)校正式畢業(yè)后，楊蓉順利接拍了電視劇《少年天子》，憑借“佟臘月”一角迅速打開了知名度，“我進(jìn)組比較晚，第一場(chǎng)戲就是跟師姐郝蕾的對(duì)手戲。她頭一天晚上直接來(lái)敲我的門，說蓉蓉明天那個(gè)戲我們先對(duì)一下臺(tái)詞，就一直拉著我對(duì)詞。”?

“佟臘月”的戲份不多，不需要出場(chǎng)的時(shí)候，楊蓉就待在一邊琢磨，人物依然在故事世界中生活，會(huì)經(jīng)歷什么事、再出現(xiàn)時(shí)應(yīng)該是什么狀態(tài)，劇本里不會(huì)寫，但演員要去做功課。

快二十年過去了，楊蓉依然覺得自己很幸運(yùn)，在合適的年齡遇到了優(yōu)秀的劇本和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，“當(dāng)時(shí)所有主創(chuàng)就住在一個(gè)小的四合院里，一拍就是半年。大家一起開會(huì)、看回放、聊表演。”

遺憾也不是沒有。她給自己當(dāng)年的表演打了一個(gè)及格分，“拿到劇本，我的臺(tái)詞要更合理的在規(guī)定情境中講出來(lái)，現(xiàn)在也許我能表達(dá)得更好一些。”

為表演增加層次和變化

踏入演藝圈多年，楊蓉依然保持著一個(gè)習(xí)慣：拍戲時(shí)隨手做個(gè)簡(jiǎn)單記錄，比如今天拍的是第幾場(chǎng)，劇情里自己是第幾次見到對(duì)方。

“三十集的劇本，可能每天要拍二十幾場(chǎng)，必須記下跟你搭戲的演員是怎樣的演出狀態(tài)，心里有數(shù)的話，會(huì)給你的表演增加很多層次和變化。”她解釋道。

劇集播出，她會(huì)留意觀眾的評(píng)價(jià)，這是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程，“演員是最終的呈現(xiàn)者，我會(huì)在看劇本時(shí)就提出來(lái)我認(rèn)為有問題的地方，不耽誤拍攝時(shí)間，如果是現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景問題，我也希望盡我全力當(dāng)場(chǎng)解決掉，那是最好的。”

對(duì)于未來(lái)，她說，之后拍戲的話，會(huì)更喜歡偏現(xiàn)實(shí)主義題材的劇本，“總之希望創(chuàng)作班底扎實(shí)，只要人物、整個(gè)故事有表達(dá)，都可以嘗試。”