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曾經在內地市場呼風喚雨的好萊塢大片，如今越來越吸引不了中國內地觀眾的眼球。今年以來，已經有13部好萊塢大片在內地公映，但還沒有一部電影的票房超過10億元。目前排在第一位的是5月17日公映的《速度和激情10》，目前票房為9.55億元，而正在公映的《變形金剛：超能勇士崛起》，票房表現也遠低于預期。

票房呈斷崖式下跌

“我對現在的好萊塢大片已經越來越不感興趣了。”觀眾陳蕾這樣告訴記者。5月26日，迪斯尼出品的真人電影《小美人魚》在內地公映，作為迪斯尼電影的忠實粉絲，陳蕾第一時間沖到電影院里先睹為快，“看完后我真的有點無語了，拋開黑人女孩出演女一號愛麗兒的選角不談，這個故事真的很低幼很老套，在劇情上幾乎是照搬了1989年那部經典的動畫片，特效和布景也沒有創意，整部電影看下來索然無味。”截至目前，《小美人魚》在內地的票房只有2633萬元，相比之下，該片目前的全球票房倒是超過了4億美元，其中一半來自北美地區。

(資料圖片)

“我對《變形金剛：超能勇士崛起》這部電影也感到很失望。”觀眾陳俊這樣抱怨。該片是第七部“變形金剛”系列真人電影，也是重啟之作。在看片前，陳俊對影片寄予厚望，“邁克爾·貝執導的前五部《變形金剛》太注重特效，在劇情深度上欠奉，本以為這部新作會有所改觀，結果看下來很失望，片中男主角諾亞和患病弟弟的兄弟情在以往的電影中被表現過很多次，一點驚喜也沒有。”該片目前的票房為3.5億元，而2014年6月在內地公映的《變形金剛4：絕跡重生》，當時狂收19.76億元票房。

曾經被內地觀眾鐘愛的”速度和激情“系列，現在也遭到了冷遇。《速度和激情10》目前只收獲9.55億元票房，而2017年4月公映的《速度和激情8》，在內地斬獲了26.7億元的高票房。

在中國電影票房排行榜上，排名前二十的電影中，只有兩部是好萊塢大片，其中《復仇者聯盟4：終局之戰》以42.5億元排在第八位，《速度和激情8》排在第20位。曾經在全球市場攻城略地所向披靡的好萊塢大片，似乎越來越淡出中國內地觀眾的視線。

午夜場根本賣不動了

“我們現在壓根不排午夜場，因為根本沒有人看。”大料國際影城的張店長直言不諱地告訴記者。雖然今年以來好萊塢大片接連公映，但他明顯感到觀眾對影片的熱情在降低，“現在來看的年輕觀眾很少，大部分都是上了年紀的觀眾。作為爆米花電影，這些電影的劇情都比較簡單，以往吸引眼球的特效和大場面也越來越缺乏吸引力，觀眾的整體需求在降低。”

影城經理張斌也深有同感，“前幾年，在好萊塢大片上映前，我們一般都會開午夜場，滿足一些想先睹為快的觀眾的需求。從賣票情況來看，上座率甚至能夠達到8成。但現在我們也沒有了午夜場的排片，原因有點復雜，其中有這三年疫情的原因，但觀眾對于好萊塢大片的熱情消退也是不爭的事實。”

同質化嚴重不再有新鮮感

“正常情況下，一部好萊塢大片跟一部國產大片水平各方面都差不多，國內觀眾肯定會優先選擇國產影片，因為國產影片離我們自己的生活習俗文化更近。”著名影評人周黎明這樣告訴記者。這些年來，他一直在關注好萊塢電影產業的變革，對于好萊塢大片在世界各地的吸金之道深有研究。“好萊塢大片的目標觀眾是全球的，它不是拍給某個國家觀眾看的，它在創作上沒法做到接地氣兒。”

周黎明認為，好萊塢大片就跟美國快餐一樣，是一種商業行為，在創作上已經形成了自己的固定套路：投入成本高，制作精良，但幾乎都是一個模式出來的套路化產品。“你第一次看會很驚訝，的確做得很好。但當你看上三五部后，新鮮感就沒有了。當你看到三十部和五十部的時候，不光新鮮感沒有了，你甚至會產生一種厭煩的心理，因為太同質化了。”

當然，優秀的好萊塢大片也不是沒有，比如正在公映的動畫片《蜘蛛俠：縱橫宇宙》的觀眾口碑就很高，但這樣的優秀作品畢竟是少數。

套路化和同質化甚至也耽誤了一些優秀好萊塢大片在內地觀眾心中的口碑，在周黎明看來，去年年底在內地公映的《阿凡達2：水之道》其實很不錯，在內地公映前，外界普遍認為該片票房有望超過30億元，但最終該片只收獲了16.79億元。相比之下，該片全球票房超過了23億美元，是去年的全球票房冠軍。

中國內地1994年開始引進好萊塢大片，當年觀眾第一次看到哈里森·福特主演的《亡命天涯》時，被驚得目瞪口呆。“之前中國觀眾沒看到過好萊塢大片，但現在基本上好點的好萊塢大片我們都能看到，就沒有那么強烈的新鮮感了。觀眾越來越見多識廣，也更加挑剔。”周黎明分析道。

好萊塢創新精神在減弱

“好萊塢大片的創新在減少，或者說它創新的點跟觀眾期待的不一樣。”在中國藝術研究院教授支菲娜看來，這導致了好萊塢大片在競爭力上的減弱。

周黎明也認同這一點，“好萊塢大片可謂是成也套路，敗也套路。”好萊塢大片講故事的方式，并不是無中生有的，而是經過了電影市場上百年的檢驗，是證明有效的。“不然早被人家拋棄了。”他說，但這種商業電影一旦形成模式，就很難大膽創新，“藝術電影可以去做質變式的創新，但是商業電影不可以。商業電影可以有量變，但不能有質變，一質變，大部分觀眾就跑掉了。好萊塢的成功是因為它老早就掌握這個套路，但是它停滯不前，固步自封，給自己加了一些條條框框，其實把自己的手腳都捆住了。”

關于好萊塢大片創新精神缺乏的批評聲這幾年一直不斷。著名導演馬丁·斯科塞斯2019年就公開評論，“漫威的電影不是電影，而是主題公園。”在《阿凡達2：水之道》公映前，導演詹姆斯·卡梅隆也抨擊漫威的超級英雄電影，稱不管角色的年齡有多大，“他們都表現得像一個大學生，從不會因為有了子女而退休，那些真正讓我們安定下來、充滿力量的東西——愛和使命，這些角色體會不到。我認為電影不是這么做的。”

國產片制作水準顯著提高

跟好萊塢大片相反，最近幾年，國產電影的制作水準在不斷提升。周黎明告訴記者，放在十五年前，中國電影在特效上的確拿不出手，但現在跟好萊塢的距離越來越近了，尤其是郭帆執導的《流浪地球》系列電影，“你基本上看不出差距來了。現在支持國產片的人越來越多，這不是在喊口號，而是實打實的進步。跟10年前、20年前相比，現在你看國產片失望的概率越來越低，滿意度越來越高，而反過來，過去看進口片可能10部里有7部是滿意的，但現在可能只有3部滿意，觀眾自然就覺得進口片的質量越來越差了。”

“現在的主流觀眾更加傾向于到電影院里看優秀的國產影片。”支菲娜這樣說。

電影口碑的發酵效應也越來越重要，尤其是像孔大山執導的《宇宙探索編輯部》這樣的“民間科幻片”，如果放到以前，票房也就1000萬元左右，但這部小成本電影最終收獲了6700萬元的不錯票房。“這部電影真的很有思想性，藝術上很大膽，居然能夠取得這么好的票房，我覺得這是令人欣慰的。”周黎明說。

相比70、80后受外國流行文化影響較大的觀眾，現在的年輕觀眾對于優秀國產電影的認可度和滿意度在增加。

中國觀影人次的最高紀錄是1979年創造的，將近300億人次，那是一個全民觀影的年代，是大禮堂和露天放映時代創下的奇跡，這樣的盛況幾乎不可重現。當年的觀眾都已經老了，他們可能很多年都沒有走進電影院。現在好萊塢的主流觀眾是13歲左右，而內地的主流觀眾是20多歲。跟15年前比，這些年輕觀眾對國產片沒有那么挑剔，他們更能接受國產片，那是因為國產片在不斷進步。

理性看待好萊塢大片衰退

客觀地說，過去三年疫情，的確給電影業帶來“黑天鵝”事件，好萊塢大片的內地市場供應也一度中斷。大料國際影城的張店長認為，目前內地電影市場依然在復蘇中，這也在一定程度上影響了觀眾走進電影院看好萊塢大片。

周黎明認為，雖然好萊塢大片目前在內地市場上的票房表現欠佳，但也不能因此就認定好萊塢電影已經全面衰退，“在全球范圍，我們的電影跟好萊塢比，競爭力還是差距明顯。”

不管如何，中國電影的實力變得越來越強已經是事實，中國電影人也正在努力攀登在從“電影高原”邁向“電影高峰”的新征程中。“從文化自信的角度來講，我們的好片多了，觀眾對國產片的興趣和滿意度也在不斷提高。作為一個普通觀眾，我們需要更多好的影片，多樣的影片。希望國產好片越來越多，進口大片也能更加令人滿意，一起把內地市場做大做強，為全球電影市場的復蘇做出更多貢獻，”周黎明這樣說道。

來源：北京日報客戶端